Berlin Calling di Hannes Stöhr

La recensione di Dr. Film. di Berlin Calling
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Colonna sonora / Soundtrack di Berlin Calling
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Voci / Doppiatori italiani:
Simone D'andrea: Ickarus
Cristiana Rossi: Mathilde
Monica Pariante: Dott.ssa Petra Paul
Jolanda Granato: Corinna
Lorenzo Scattorin: Crystal Pete
Gianluca Iacono: Erbse 'pisello'
Guido Rutta: Wolfgang Karow
Loretta Di Pisa: Jenny
Federico Danti: Tom
Paolo De Santis: Alex
Caterina Rochira: Alice
Michele Radice: Stefan
Massimiliano Lotti: Enrico
Alessio Bertallot: Franz

Informazioni e curiosità su Berlin Calling

Note dalla produzione:
NOTE DI REGIA – Hannes Stoehr
Di solito, i film sui musicisti parlano di qualche artista americano o inglese già morto. Che sia Jim Morrison, Charly Parker, Joe Strummer, Kurt Cobain, Brian Jones, Ian Curtis o Johnny Cash – la lotta che il musicista deve affrontare per farcela dipende sempre dal contesto e dal tempo in cui vive. In questo modo i film diventano ritratti di una società, di
un modo di vivere, di un tempo storico. Ogni volta che si parla di un mito del rock, la lotta spesso autodistruttiva dell’artista diventa la metafora di una generazione, e la ribellione alla società è solitamente il tema principale. Per quanto mi riguarda, l’aspetto più interessante di questi ritratti è la dialettica “arte e follia”. Lo spettatore è attratto dallo stile di vita anticonvenzionale del protagonista. Si aspetta con crescente tensione il momento in cui l’artista perde il controllo, o per dirla in altro modo, lo si osserva mentre vola troppo vicino al sole. Non a caso i Led Zeppelin hanno usato la figura mitologica di Icaro come simbolo.

Perché non raccontare per una volta la storia di un musicista tedesco? Addirittura di qualcuno ancora vivente? Perché occuparsi sempre del passato quando il presente è così interessante? Perché non fare un film su un compositore di musica elettronica? I musicisti della generazione di YouTube compongono con il computer, viaggiano per il mondo e non hanno bisogno di liriche per i loro pezzi. Vendono la loro musica su internet, cosa che li rende indipendenti dalle grandi major e fa circolare il loro nome fra gli appassionati di musica dance nel vasto, globalizzato, panorama internazionale.

BERLIN CALLING non è un film biografico. Il film racconta la vita di un musicista nella Berlino di oggi. Un film sull’arte e la follia, l'ebbrezza e l’estasi, la speranza e il futuro, l’amicizia e la famiglia, la musica e la gioia di vivere e, naturalmente, sull’amore.


INTERVISTA A HANNES STOEHR
Come ti è venuta l’idea di fare un film su un tizio che fa musica elettronica?

Negli anni ‘90 ho passato parecchie notti nel buio del club Strobo e ho visto mote albe dopo le nottate trascorse ai party. Gli sciamani di quelle serate erano naturalmente i DJ, e il loro ritmo era la colonna sonora del film che si svolgeva in modo diverso per ogni partecipante. Ogni tanto andavo anche in club come l’E-Werk, il Casino, il Tresor o il
Bunker, o a qualche rave all’aperto come il Fusion. Ma non sono mai stato il classico raver che se ne sta in attesa per tutta la settimana che la festa ricominci il week-end successivo. Ma sono sempre stato attratto da quel mondo. Ciò che ho sempre apprezzato è che per far ballare la gente non c’era bisogno di qualcuno che salisse sul palco per trasmettere i suoi messaggi con i testi delle canzoni come i mostri sacri del rock. Se la musica era coinvolgente, ballavo per ore. É così anche oggi, anche se per me i tempi dei rave sono passati.

Ero affascinato dalle storie dei DJ che viaggiano con valige piene di dischi, così ho scritto una prima bozza. Il film doveva essere ambientato nella scena dei club berlinesi; all’inizio il protagonista del mio film non doveva essere una celebrità, ma un DJ che deve vivere e combattere per la propria musica. Anche mentre giravo "Berlin is in Germany"
(2001), e "One Day in Europe" (2005), andavo spesso a ballare per rilassarmi o riflettere.
Ho capito che la storia, piuttosto che trarre ispirazione dagli anni 90, doveva essere ambientata nel presente. Perché fare un film sul passato quando il presente è così interessante e il passato si riflette comunque nel presente? Ho iniziato a pensare ai personaggi partendo dal reale. Nel film non vengono rappresentati i ventenni, ma piuttosto la generazione dei trentenni. Ickarus, la boss dell’etichetta Alice, Mathilde e Corinna, il proprietario del club Tom, Erbse – sono tutti personaggi che si sono formati negli anni 90.

Com’è avvenuta la collaborazione con l’attore protagonista e autore della colonna sonora Paul Kalkbrenner?

É stato alla fine del 2003, nel periodo in cui cercavo la musica giusta per il film. Ero al club Arena con un paio di amici, alla festa della Bpitchcontrol e Paul era il DJ, o più precisamente, Paul si esibiva dal vivo col suo computer. Poco dopo l’inizio del suo dj set, si sentiva solo un rumore costante; un vero disastro dal momento che nel locale c’erano
almeno 2000 persone. C’era un errore nel cablaggio da qualche parte. Paul ha iniziato ad armeggiare con i cavi sul palco; una situazione veramente assurda. Questa è stata la prima immagine che ho avuto di lui. Poi nel 2004 Paul ha pubblicato l’album "Self." "Queer Fellow", "Castanets", "The Grouch", "Dockyard" – pura musica da film, un’elettronica densa di emozioni.

Ho seguito Paul in numerosi concerti in Germania e all’estero. Ha anche prodotto un paio di remix della colonna sonora di "One Day in Europe." Per me la musica di Paul si distingue per la struttura chiara, il gusto drammaturgico, il grande senso melodico, l’attenzione ai dettagli. Ciò che mi affascina di Paul è che compone i suoi pezzi con il computer e poi sale sul palco con la sua musica e la suona dal vivo. Può continuare a intervenire sul brano a seconda di quello che sente in quel momento. Creare qualcosa al computer e poi presentarlo sul palco; m’identifico molto con questo aspetto.
Sceneggiatori, web designer e altre professioni creative fanno più o meno lo stesso.


INTERVISTA A PAUL KALKBRENNER
Berlin Calling – un film sulla scena techno o sul musicista Paul Kalkbrenner?

Nessuna delle due cose. É un ritratto. Un ritratto del nostro tempo. É un film di finzione.
Il tema della musica elettronica e delle droghe è solo una tessera del mosaico. La storia affronta temi universali che non riguardano solo la musica techno e l’ambiente dei club.
In pratica, Ickarus, il protagonista, poteva anche essere un artista di una scena musicale diversa. Ha gli stessi problemi di molti altri artisti: genio, follia, l’inconsapevolezza, l’incapacità di prendersi cura di se. É una storia comune che si ripete, che non riguarda solo me e il mio ambiente.

Non hai paura che chi non ti conosce possa pensare che quello che vediamo nel film sia il vero Paul Kalkbrenner e non un personaggio di finzione?

Il personaggio mi somiglia molto. Penso che mi assomigli più di quanto Hannes creda.
Lui pensa che Ickarus sia molto diverso da Paul Kalkbrenner. Direi che i confini sono sfumati, e questo rende interessante la cosa. É essenzialmente una storia inventata dove accadono cose talmente folli che il pubblico capisce subito che non può trattarsi della mia biografia.

Ti identifichi con Ickarus?

Più o meno. Insomma, dico sempre di conoscere Ickarus molto bene perché è la persona che non volevo diventare. É il mio demone personale, ma anche qualcuno che vuole arrivare dove forse oggi è Paul Kalkbrenner.

Riguardo la musica: hai scritto la colonna sonora per intero?

C’è un brano di Sascha Funke, per il resto è interamente opera mia.


DICHIARAZIONI DEGLI ATTORI
Rita Lengyel (Mathilde)
"... Certamente a Mathilde piace essere la fidanzata di un DJ; è come essere una First Lady. Mathilde crede in Ickarus e nella sua musica, ma conosce l’ambiente abbastanza bene da rendersi conto di quanto sia difficile mantenere la propria posizione. Mathilde si sente tagliata fuori quando Ickarus si sballa con le droghe. É come se la tradisse.
Mathilde non è certo una santa, ma sa quando deve fermarsi. Nel momento in cui comincia a temere per Ickarus, inizia ad aver paura anche per se stessa. Se vivi con una personalità borderline come Ickarus, ad un certo punto devi porre un freno e proteggerti, altrimenti vieni sopraffatta. Questo film racconta la sfida della nostra generazione.
Rappresenta i personaggi nella loro personale lotta contro il completo caos che è la vita di tutti i giorni..."

Corinna Harfouch (Dott.sa Paul)
"... Il maggiore dei miei figli s’interessa di elettronica e compone musiche per il teatro. Ho conosciuto questo genere musicale grazie a lui. La trovo molto dinamica, ma ho dovuto farci l’abitudine. All’inizio mi sembrava strana, fastidiosa. Avevo l’impressione che fosse tutta uguale. Se non si ascolta spesso, non si riescono a distinguere le sfumature, ma solo una sorta di un rumore costante, come un suono artificiale. In effetti questo è il punto. Non è nient’altro che un’antica danza sciamanica, che cerca di ricongiungere corpo e mente..."

Karsten Aurich (Producer)
L’aspetto più interessante di BERLIN CALLING è la sua ambientazione. In tutto il mondo, le persone si riuniscono nel cuore della notte per ballare, parlare o semplicemente rilassarsi dopo una giornata stressante. Questa scena è caratterizzata dalla musica elettronica e da chi la produce. Pochi film parlano di questo mondo, spesso in modo superficiale. Invece BERLIN CALLING s’immerge completamente in questo ambiente.
Allo scopo di trasporlo sullo schermo nel modo più realistico possibile, siamo ricorsi a metodi inusuali. Abbiamo, per esempio, organizzato noi stessi un party techno, assumendoci il rischio che nessuno venisse. Invece i nostri protagonisti hanno riempito il locale. Così abbiamo potuto girare per tutta la notte con un pubblico vero. La genuinità di
queste riprese si sente nel film. Un’esibizione dal vivo è tale sia a livello sonoro sia a livello visivo....
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